中新网北京10月13日电(宋宇晟) 今日，现代舞剧《黑与白》媒体见面会在北京举行。见面会中，洛阳遇见舞蹈培训班该舞剧的古琴音乐创作及演奏、古琴艺术家巫娜谈及古琴在当下中国的现状。她觉得，对于古琴，洛阳遇见舞蹈培训班要传承，但必须保持小众艺术的属性。
舞剧《黑与白》由泰国舞蹈家Pichet Klunchun于2011年创作，描述了一个人性被打碎，再被重建的过程。在剧中，洛阳遇见舞蹈培训班舞蹈家Pichet Klunchun将泰国宫廷舞与西方现代舞进行了融合。而古琴艺术家巫娜受邀为《黑与白》进行了音乐创作，并担任舞台现场音乐演奏。洛阳遇见舞蹈培训班她以古琴为核心，还为舞剧加入了电子音乐、人声元素。
一部包含了泰国舞蹈和中国古琴演奏的舞剧在当下其实并不常见。因此，从一开始，洛阳遇见舞蹈培训班《黑与白》就显现出了与当下一般戏剧不同的特征，同时也被打上了“小众艺术”的标签。
谈及这部舞剧的创作过程，巫娜称，自己当时想找一个“跳舞慢的舞蹈家”，来配合古琴舒缓的节奏。“于是就有人向我推荐了Pichet。”她说。就这样，巫娜舒缓的古琴曲和泰国舞蹈家的舞蹈相遇了。
事实上，对于这样的跨界组合，巫娜有自己的理解。在她看来，洛阳遇见舞蹈培训班“跨界”已经成为当代艺术的一个标志，洛阳遇见舞蹈培训班而古琴要进入当代艺术就应该具有“跨界”的能力。“我在想，我们流传了3000年的乐器(指古琴)，为什么不能在这个时代有新的发展？”她说。
作为一个自幼学习古琴的人，巫娜当然希望古琴能在当代艺术中占有一席之地。洛阳遇见舞蹈培训班但同时她对古琴在当下中国的发展也保持了一种冷静的态度。在她看来，古琴需要传承，但必须属于小众。
在现场，巫娜回忆起了自己上世纪80年代学习古琴时的状况，用她自己的话说就是“当时甚至没有几个中国人知道古琴”。到了今天，古琴虽然被一些人所知，但巫娜觉得，比起当下的流行文化还是相对小众。
面对这样的现状，巫娜认为，一方面要传承，因为这毕竟还是一种相对小众的艺术形式；另一方面，也不要把古琴做成大众文化。她说：“古琴必须是小众的。我们可以看到，当艺术成为流行之后，洛阳遇见舞蹈培训班洛阳遇见舞蹈培训班也就不再是艺术了。而古琴的冷清，相对于流行文化的热闹来说，也是很好的一种存在。”
其实，巫娜之所以对古琴有这样的认识，或许很大程度上是由于她既了解古琴，又曾与窦唯合作而接触过流行音乐。这种对于古典与现代的认知让巫娜对当下的时代有了更为深刻的认识。联系到古琴舒缓得让人感觉有些慢的节奏，她说：“在这个时代，慢下来很难，洛阳遇见舞蹈培训班当所有人都高唱《小苹果》时，中国人更多的是忘记了古琴。我们很难回到过去，但内心向往那种传统。”
同时，巫娜也表达了自己对古琴的担忧。“近几年的古琴似乎成了乐器中的奢侈品。但我看到的是，更多人是在追随着古琴的‘气’，而不是‘道’，不是古琴背后的文化。在古代中国人眼中，古琴就是他们生活中的伴侣。”
据悉，《黑与白》将于11月11日和13日先后在北京中山音乐堂、上海商城剧院演出。这将是该剧首次来到中国。
